Barok je za Ladu Luketić bio idealan povod za nadahnuće te je za svakoga koncertnoga događaja slikarica pokušavala “uhvatiti” tonove koje bi potom prenosila na svoje slike, a one u detaljima (kolažiranim mjestima) sugeriraju događaj i glazbenu komponentu. Ova će izložba kao dio promocije samoga Festivala, ideje, ali i samoga Rovinja, obići nekoliko europskih metropola: od Ljubljane, Trsta, Lienza do Rima, a krajem godine konačno će gostovati i u Rovinju, gdje su slike, na kraju krajeva, i nastale. Prva postaja – Zagreb, i nije slučajna, jer su mnoge prijateljske i autorske veze između Rovinja i Zagreba isprepletene u glazbenome i likovnome smislu, a ove su se subote sretno spojile na jednome mjestu: u Talijanskome institutu za kulturu.
Domaćica ovoga okupljanja bila je voditeljica Instituta Paola Ciccolella. U konačnici su slike dobile i svoju glazbenu podlogu u kraćem nastupu Krešimira Hasa za glasovirom i Danija Bošnjaka na flauti, koji su odsvirali »La notte» Antonija Vivaldija.

“Ritualno, 'plitko' čitanje osobito djeluje na moju recepciju medijski konstruirane stvarnosti, jer se riječi, dijelovi sintakse, semantički sklopovi, ilustracije... lako izdvajaju iz konteksta i gube smisao.”

Izložba Tragovima Venecije je prodajna? Ako jest, kako se kreću cijene?
Izložba je prodajna, a cijene se kreću ovisno o formatu, od 700,00 do 1.700,00 Eura.

Odabir glazbe - u potpunosti si prepustila Domagoju Terziću?
Domagoj Terzić je idejni začetnik i umjetnički voditelj Festivala barokne glazbe u Rovinju u sklopu kojega je nastao ovaj projekt. Dakle, meni je glazba zadana i ja sam slikala na glazbu koja je izvođena tom prilikom.

Što ti slušaš? Od klasične glazbe?
Osobno ne slušam klasičnu glazbu, češće ako je ona remiks ili obrada.

Znam da su slike za ovu izložbu nastajale tijekom Festivala barokne glazbe - Rovinj - kakav je umjetnički utjecaj festival imao na tebe?
Ova izložba rezultat je naše suradnje i kada smo ulazili u projekt nismo odmah znali kakav će rezultat biti u konačnici i hoće li se barokna glazba i moje slike sretno nadopuniti. Mene je provociralo vidjeti kako se isprepleću mediji i kako na moj rad može utjecati druga umjetnost.

U Rovinju provodiš mnogo vremena i zbog jednoga posebnoga razloga - ljubavi? Namjeravaš li se preseliti tamo?
U Rovinj sam došla još davne 1990. i ostala sam vezana uz taj grad, pa sam godinama više živjela u Rovinju. Zadnjih je godina taj ritam između ova dva grada podjednak, a ljubav je tome prilično doprinijela.

Ima li more na tebe umjetničkiji utjecaj što se tiče stvaranja? Je li produkcija bogatija nego u Zagrebu?
Na moru se stvara u drukčijoj "klimi". Ako imam dobru radnu energiju, tada radim i tu i tamo mnogo. Ali, ako nemam dovoljno energije, onda radim manje, bez obzira na to gdje se nalazim. Svaka sredina ima svoj potencijal, pa i u Rovinju ima desetak umjetnika koji vrlo dobro i ozbiljno rade, i koji prema umjetničkim vrijednostima nipošto nisu margina.

Gdje si, dakle, za ovu izložbu najviše stvarala, slikala - u Zagrebu ili Rovinju?
Ova je izložba nastala u posljednje dvije godine tijekom koncerata Tragovima Venecije u Zavičajnome muzeju Rovinja u Rovinju. Dakle, dok je glazba izvođena, ja sam slikala.

Kada si bila u Veneciji i po čemu je posebno pamtiš; uopće, značenje Venecije za tebe?
U Veneciji sam bila više puta, na izložbama i na proputovanjima. Grad mi je, naravno, lijep, ali osim kulturnoga naslijeđa u sjećanju mi je ostao način života, odijevanja i dnevnoga ritma studenata umjetničkih akademija.

D. Terzić dao ti je potpunu slobodu tematskoga odabira u slikanju- jesi li saznala unaprijed za glazbu i jesi li se pokušala prilagoditi odabranoj - baroknoj glazbi?
Domagoj mi je dao potpunu slobodu u izrazu; a unaprijed sam dobila CD kako bih dobila dojam o vrsti glazbe koja će se svirati. Nastojala sam ostati bliska toj vrsti glazbe, naravno, u okviru vlastitoga umjetničkoga izraza.



Poveznica Venecije i baroka (po tebi)?
Kroz ove projekte saznala sam da hrvatsko-talijanski doticaji nikad nisu bili tako snažni kao u renesansi i baroku, a na festivalu su se izvodili i istarski skladatelji koji su obilježili venecijansku glazbu toga razdoblja. Dakle, veze su bile snažne i obostrane.

Sviđaju mi se boje; na koji ih način komponiraš slikajući; budući da nisam stručnjakinja, a ni naše virtualne čitateljice koje se time ne bave, možeš li nam objasniti kako se to radi? :-)
Kada radim ovakav projekt, unaprijed donesem odluku o pristupu i odabiru boja. Unutar samoga slikarskoga procesa događa se nešto intuitivno i rezultat je trenutačne odluke. Pri tome je, naravno, važno znanje o tehnologiji i miješanju boja. Na ovoj izložbi su to zagasite, tonske i zemljane boje.

Na jednoj od slika s neke od prošlih izložaba kolaž je s citatom "U dvadesetoj je počeo voditi zapisnik s imenima, godinama, mjestima, kratkim podsjetnikom na okolnosti i ljubavne tehnike... Spavao je u bordelima dva-tri puta na tjedan, s toliko družica da..." - kako si ga odabrala, ima li (ili je imao) posebno značenje za tebe?
To je slika iz drugoga ciklusa, nije vezana uz projekt Tragovima Venecije, a riječ je o ciklusu koji je suvremeniji i u kojemu je više korišten kolaž. Navedeni je citat preuzet iz knjige Gabrijela Marqueza: Sve moje kurve, a odabran je zbog svoje provokativnosti te je također i dio moga pristupa u cijelome ciklusu slika.

Apstraktno slikarstvo / tradicionalizam / suvremeno slikarstvo - veza među njima, tvoje mišljenje, kako bi definirala suvremeno slikarstvo i sve ono što se danas stvara?
Današnje je vrijeme eklektično, interdisciplinarno i čvrste granice među medijima i podjelama unutar tih medija se gube. Tradicionalno može zbog koncepcije, ideje i izvedbe postati suvremeno, a i obrnuto. Jednako tako povezuju se različiti senzibiliteti i izrazi, tako da se istraživanje umjetničkoga danas kreće u svim zamislivim pravcima. Ne bih htjela ništa čvrsto definirati, jer je najtočnija ta interdisciplinarnost koja sve povezuje.

Razgovarala: Vedrana Lukačević

Komentari

Dodaj Novi

Komentiraj
Ime:
Email:	nemoj obavještavatiobavijesti
Naslov:
Molim unesite anti-spam kod sa slike.

Powered by !JoomlaComment 3.26

3.26 Copyright (C) 2008 Compojoom.com / Copyright (C) 2007 Alain Georgette / Copyright (C) 2006 Frantisek Hliva. All rights reserved."